《江城诡事》

郭靖宇：探讨行业三大病症 长期主义良方何在？ 初心榜 2025年10月11日 10月10日上午，第八届初心榜青年视听展在京盛大开幕，行业领军人与本年度最优秀长中短剧创作者齐聚一堂，共话未来。 在以“行业领军人·年度之答”的主题演讲中，诸位嘉宾聚焦产业变革、内容坚守与投资逻辑、短剧产业等，分享了他们的真知灼见与实战智慧。为完整呈现这一思想盛宴，现将各位嘉宾的演讲全文逐一刊发，以飨读者。 长信传媒董事长郭靖宇先生从IP的生命力出发，探讨如何让内容跨越时间，真正“活”下去。以下是他的演讲全文： 长期主义，让IP活得久，而不是火一下 演讲者：长信传媒董事长 郭靖宇 长期主义是指“优先考虑可持续价值创造的思维方式”，听起来很简单，却是我用无数个不眠之夜，并经历数次濒临绝境的教训，以及些许微不足道的成绩，而换来的核心信念。 今天是行业的盛会，我太太告诉我要多说好话，别得罪人，但这好像不符合我的性格，也不能满足青年人相聚在一起想听到的，真实的声音。好吧，先展开一轮批评与反思，不针对任何个人与平台，探讨一下行业的三大病症。 病症之一：流量鸦片症 这病已经有些年头了，从多年前的“大IP+小鲜肉=流量密码”的时代开始，经历了很多次打脸惨败，不但没见好，而且有越发严重之势。那段黑暗期，我们团队一度整年都没有戏能够立项成功，很简单，既不买网红大IP，又不请流量大明星，根本没人瞧得上我们的作品。即便看在面子上，有戏过会，也谈不上价，我非常能理解，因为市场一度已被流量逻辑绑架。 当然了，我是个老导演，几经风雨，手艺还在，所以在艰难的时候，还是有人找我干活的，他们会先说已经磕下了Top前几的大IP，然后又说可以去磕谁谁谁、谁谁谁来演，我都非常礼貌的拒绝。我其实一直在想这个“磕”字是什么意思，可以理解为不懈的努力、反复的沟通、艰难的谈判，但，直接看那个字，它就是磕头的磕。 靠磕头作揖，凑齐了市场认可的因素，再请别人组织开工干活，交差后分钱走人，我觉得这种人不配叫制片人，最多算是个码盘子的，或者叫流量乞丐，身在影视制作业，不发觉内部的能动性，而向外界磕头乞讨，不是乞丐又是什么？但这种人在很长一段时间内都很吃得开，因为市场曾经只追求数据华丽，而忽视了创作。 《道德经》有言：“五色令人目盲,五音令人耳聋”，我们不能过度追求缤纷的色彩，嘈杂的音调，会使得创作失聪、失明。 病症之二：路径依赖症 平台工作人员为了自己的KPI，不敢鼓励创新，不接受有挑战的创作，不信任有深度的作品，而是一味的复制所谓的爆款，按照爆款的路径追题材，追网文IP，追演员，追导演，产生大量定制路径的剧本、定制路径的摄制、定制路径的表演，甚至是定制路径的宣发，结果又如何？我相信大家都看到了，这个也是病，得治。方子很简单，让好创作去承担你们的KPI，网文IP我就不枉论了，我可以肯定的是，很多当红明星之所以红，是让他红的那部剧的好编剧，好导演，好摄影，好造型等等一系列创作者联手打造出来的那个好角色成就了他，他只是个受益者，他担不起你们期待的KPI，而且很有可能会不堪重负，彻底崩塌。 病症之三：短视收割症 表现为根本不考虑IP的长远开发，也不考虑流量明星的未来，只要能签约，只求火一下，无视拍摄质量，漠视文化责任。这个病比较小众，因为它的前提条件是要拿到合约，但这个病对行业的伤害很大，它最终会让观众远离我们，让明星的粉丝恨我们。这个病基本上是利益带来的，当参与者全员麻木，丧失底线，拍出来的戏就只能用荒诞二字来形容了。 综上所述，只求火一下，等于速死症，不可取也。 那么IP如何才可长生？长期主义的良方何在？我也在思考，在以古鉴今，向经典取经的学习过程中，体会有三： 一，学《愚公移山》，不图一时之快，不贪一时之利，以“子子孙孙无穷匮也”的信念，以锲而不舍、代代相传的坚持，去培育IP、塑造IP、延续IP……我们的四大名著，从来不是写成即爆的畅销书，而是五千年文明底蕴的沉淀，数百年前成书，之后又历经一代代表演者、说书人的传播演绎，更有文坛巨匠、思想大家、政治人物的多次批注与解读，不断挖掘文字背后的历史深度与哲学价值，才成就了如今跨越时代、深入人心的文化影响力。 我们这一代影视工作者是幸福的，因为短短的一百年，影视就成为了影响社会文化最重要的艺术门类，这是时代给予我们的机遇，我们应该考虑为子孙后代留下什么样的故事，像《西游记》影响我们这个行业一样，我们创作的故事，能不能在五百年后影响子孙后代。

长剧大咖跨界 制作精致化 微短剧逆袭成新“视”力 王英敏 发布 2025年9月24日 微短剧以“竖屏”之姿霸占碎片时间，更以“横屏”品质升级，崛起为中国影视产业不可忽视的新“视”力。随着霍建华、胡歌、刘晓庆、李若彤等长剧大咖跨界，加上影视平台重资投入，中国微短剧制作水准全面向长剧看齐，迈入3.0时代。 随着中国微短剧迈入3.0时代，跨界拍短剧的长剧演员有增加趋势，包括霍建华（左上角起，顺时针）、胡歌、王丽坤和孙雪宁。 （取自艺人和剧集微博）   中国微短剧的崛起，顺应了现代人日益碎片化的休闲时间，自抖音、快手等中国短视频平台兴起之初便已展露头角。经过多年沉淀，微短剧近两年迎来大爆发，从最初的草根萌芽、野蛮生长，到如今的精品化与多元化发展，正逐步成为中国影视产业不可忽视的新力量。 根据中国国家广播电视总局的定义，短剧是指单集时长从几十秒到15分钟左右，有相对明确的主题，与较为连续和完整故事情节的剧集。中国导演兼长信传媒集团总裁郭靖宇接受《联合早报》访问时说，如今短剧和微剧已经明确进行区分：短剧一般指单集20分钟以下，横屏拍摄的作品；微剧则为单集一至三分钟，竖屏拍摄的作品。他指出，未来微短剧将只是立项时的一个统称，平台已彻底将短剧和微剧分开并分别管理。 中国微短剧从最初的草根萌芽、野蛮生长，到如今的精品化与多元化发展，正逐步成为中国影视产业不可忽视的新力量。（取自网剧虚颜微博） 在中国，初代微短剧可追溯至约2018年。当时的微短剧制作成本低，内容以搞笑段子或生活小品为主，画面粗糙简陋，多为手机拍摄的竖屏内容。约2020年，微短剧迎来爆发期与商业化的探索，正式进入2.0时代。尽管仍以竖屏为主，但制作成本开始提升，制作水平有所改善；内容与题材明确聚焦甜宠、霸总和复仇等“爽剧”套路，满足了观众对于剧情高密度反转的追求。 随着制作投入显著提升，品质向长剧看齐，微短剧2023年大步迈入3.0时代。在保持“爽感”的同时，题材大幅拓展，涌现出如悬疑、职场、科幻、历史等多元作品。此外，各大平台和影视公司相继入局，更多知名演员先后跨界，进一步提升短剧的整体吸引力。 面对微短剧市场的蓬勃发展，中国各大长视频平台近年纷纷加大布局力度。腾讯视频于2021年底率先推出业内首个微短剧品牌“十分剧场”；爱奇艺则在一年半前推出精品短剧品牌“微尘剧场”，随后又设立“短剧场”和“微剧场”，精细化运营横竖屏内容。优酷于2025年3月成立“微短剧中心”，同时将应用首页“短视频”标签更新为“短剧”，并提高标签能见度。4月份，芒果TV也加入战局，与微短剧平台红果短剧达成合作，共建“果果剧场”。 长信传媒的剧集战略以开发IP系列为核心，包括《唐朝诡事录》（左图）系列IP衍生的短剧《唐诡奇谭》，南洋系列IP衍生的短剧《狮城山海》（右图）。（取自剧集微博）长信传媒的剧集战略一向以开发IP系列为核心，郭靖宇指出，随着微短剧产业发展，公司已将“长短结合”“横竖联动”确立为剧集业务指导方向。值得一提的是，长信传媒在微短剧领域取得显著成绩。2025年7月，在中央广播电视总台央视频等单位主办的“第一届中国微短剧盛典”，长信传媒的南洋系列IP衍生短剧《狮城山海》获颁年度微短剧奖项，《唐朝诡事录》系列IP衍生短剧《唐诡奇谭》，结合主旋律与商业元素的微短剧《马背摇篮》也获得表彰。为配合《唐朝诡事录之长安》的播出，团队将进一步拓展《唐诡》IP，拍摄《唐诡·长安县尉》《唐诡·万年县尉》等一系列竖屏微剧，以短剧持续深化IP影响力。   横店“竖”着走向“上店” 早期的微短剧制作成本低，若成为爆款，有些短剧可以带来数百万人民币的收益。据说在最鼎盛时期，甚至有人带着一袋现金出现在横店影视城，只为分一杯羹。在微短剧产业飞速发展的背景下，横店影视城因大量竖屏微剧剧组涌入被戏称为“竖店”。中国央视网报道，横店2024年接待的竖屏微剧剧组逾1100个；2025年前三个月，这个数字已突破600，超过2024年总数的一半，增长势头强劲。　 作为先拍长剧后拍短剧的演员，孙雪宁不认为自己有特殊优势，她相信演员最终仍凭作品说话。（取自艺人微博） 中国演员孙雪宁毕业于北京电影学院，出道逾10年，参演影视作品超过20部，涵盖长剧《三生三世枕上书》《唐朝诡事录》等，以及《侍酒令》《夜夜相见不识君》等短剧。她早在几年前短剧尚未如此流行时，便开始涉足这个领域，首部主演的古装奇幻短剧《侍》于2022年底在腾讯视频上线。 她受访时指出，除了被《付》的志怪题材与深刻故事主题吸引外，当时短剧作为一种新颖的剧集形式，让她感到很新鲜并想尝试。然而，并非所有长剧演员都愿跨界短剧。她认为，人应与时俱进，积极尝试新兴领域，“未来短剧会像短视频一样迅速崛起，形成一个庞大市场。所以当有好剧本、好角色出现时，我乐于尝试。” 孙雪宁认为，任何一个行业在最初的创造和发展阶段，都会经历从低到高、由简入繁的过程，微短剧的制作成本也将随着行业的逐步稳定而相应增加，整个体系会越来越完善。她说：“我认为现在的横店是‘上店’，由竖屏短剧、横屏短剧以及横屏长剧组成这个‘上’字，这也是横店的现状。多元化的剧组和拍摄形式，形成现在横店蒸蒸日上的样子。” 孙雪宁在短剧《侍酒令》的“不老之花”单元中，饰演身患绝症的付华，因求长生而被迫远离孩子，最终在误解中领悟陪伴真谛，选择放手。（取自剧集微博）

腾讯视频18部制播作品入选国家广电总局2025年第二季度优秀网络视听作品 腾讯视频Post 网络剧品类 腾讯视频3部制播剧集入选 高分未检题材剧《无尽的尽头》； 现实主义生活流罪案剧《棋士》； 都市女性情感剧《亲爱的仇敌》 网络动画片品类 平台自制中式未来幻想动漫 《吞噬星空之地球归属》 网络综艺节目品类 平台自制社交领域王牌IP综艺 《五十公里桃花坞》第五季； 以及平台播出综艺节目 《文明之旅》第二季、《诗酒中国心》 网络纪录片品类 平台自制纪录片包括 探寻中华文化基因的人文纪录片 《寻色中国》； 全球首部牛奶美食人文纪录片 《牛奶是部文明史》； 探讨技术如何塑造个体的微纪录片 《像素生长》第一季； 大型人文地理纪录片 《万里国境》第三季；

郭靖宇：《灵摆》《唐诡》会有联动，微短剧给创作者带来春天 腾讯娱乐 与郭靖宇的会面在一个工作日午后，大众视野里他拥有很多“斜杠”：监制、编剧、导演、文化出海的践行者，如今又添上短视频创作者的身份。从早年以《铁梨花》、《打狗棍》、《红娘子》《勇敢的心》等年代剧奠定“传奇剧王”的地位，再到如今大火的《唐朝诡事录》系列、《灵魂摆渡》系列等。“高中肄业”的他，通过这些作品构建起自己独特的IP宇宙。在郭靖宇心里始终有着一个念想，我要写一部能影响世界，能写一辈子的IP作品。 从电视台传奇剧的创作逻辑，到网络大电影的市场规律，再到长视频与互动短剧的特质差异，他条分缕析，既有对行业趋势的精准判断，也有对年轻人的恳切建议。谈及如何带新人时，他说，不过是“师父带徒弟”的老理儿，就像学手艺，得手把手的教。那些看似复杂的创作方法论，内核往往是最朴素的道理。 回溯初心，郭靖宇总会想起在承德话剧团的那段日子。彼时的他还是个杂工，总在舞台大幕投下的阴影里忙碌。凭着对艺术创作一股执拗，他写下四十万字的《成吉思汗》剧本，正如他后来所说的，我就是在“黑暗”里搞艺术创作的。 但这份浸透着心血的处女作剧本，最终竟被看门的魏大爷当作引火之物用了。郭靖宇非但没有生气，反而觉得了却了自己的一桩心事：放下那些不切实际的方向，踏踏实实地找点正事去做。 后来，郭靖宇凭借努力进入到中央电视台《饮马流花河》剧组担任场记，又从场记逐步做到导演助理、副导演，直至执行导演。他坦言，“我从来不觉得自己有天赋，家里兄弟四人，我是最笨的，过年打麻将，我都是牌搭子。但正是自己的这份勤奋与戏剧化的思考能力，最终催生出众多脍炙人口的作品。当年，他但凡创作一部年代传奇剧，便总能成为某家电视台年度最受瞩目的大戏。 或许每个行业都是如此，最初的梦想往往诞生于不起眼的角落，那些在“黑暗”中坚持的微光，终会慢慢照亮属于自己的路，甚至成就一番事业。 以下是《幕后操盘手》对话郭靖宇的访谈实录：   01 高中肄业 从场记开始圆梦   Q：早年艺术道路的经历有哪些？   郭靖宇：那时候我们承德话剧团的舞台比较简陋，棚顶上都是用竹子编成的栏杆，我就在上面负责手动地向下吊景、撒花等。舞台是最亮的地方，我就在最黑暗的地方参与着艺术创作。我其实进承德话艺团属于个人选择，家里面是不同意的。我记得通知书中写得很清楚，河北省内承认中专，也就是离开河北省，我其实就是高中肄业。所以我父母不是很同意。我记得我爸爸很民主地找我聊天。说靖宇，你必须想好你是否可以用一生的努力为你今天的选择负责。少年都特别叛逆，肯定会挺起腰杆，说没问题。   我父母对我最大的爱就是他们都当真了，他们认为孩子选择了艺术道路，他一定会走下去。到了一定年龄的时候，我其实特别想重新再选一次，但是没机会了，因为父母都不在了，已经承诺过答应过他们的事，我就只能一路继续向前。 那个年代没有电脑，我大概20岁到21岁之间，写了40万字的《成吉思汗》的剧本，寄给了一个熟悉的省里的电影机构。又过了两三年，我的一位同学看见（剧本）被看门的魏大爷引火用了。我那位同学特别生气，就要跟魏大爷吵架，我一把拉住他说，别别，魏大爷是在帮我了断一个不切实际的梦想，让我必须踏踏实实地找点正事做。 我先学的场记，是中央电视台《饮马流花河》剧组的第二场记，而且我在这个剧组里从第二场记做到导演助理，再到副导演，然后做成执行导演。 腾讯娱乐《幕后操盘手》栏目 Q：觉得自己有天赋么？   郭靖宇：我从来不觉得我有天赋，我们家有兄弟四个，我是最笨的。我们四个人，那时候过年在家里打乒乓球，他们不带我。双打，都不愿意跟我一伙。打麻将我肯定是最差的，算牌搭子。下象棋，就更没我的事了。应该说天分这俩个字和我没有任何关系。（我自己）一是还算挺勤快的，还有就是我有戏剧化的思考。  

《CMG首届中国微短剧盛典》在烟台举行 广电视界 7月16日，《CMG首届中国微短剧盛典》在山东省烟台市芝罘区举行。盛典汇聚中国微短剧各方智慧与力量，以微短剧赋能千行百业为核心，以优质剧作、亮眼阵容、创意节目，艺术化展现中国微短剧行业发展历程与重要成果。盛典将于7月20日（周日）20:30在央视频、央视网同步播出。 本届盛典深度联动“中国精品微短剧产业暨全屏矩阵联盟”成员，推出“中国精品微短剧展映计划”，搭建具有广泛受众覆盖面和强大品牌影响力的播出矩阵，对具有“时代性、人民性、引领性”的精品内容进行推介、展播。同时，盛典进行“中国微短剧盛典年度微短剧”“中国微短剧盛典年度微短剧男演员”“中国微短剧盛典年度微短剧女演员”等十余项发布，彰显出中国微短剧产业加速迈向精品化的蓬勃态势。 中央广播电视总台编务会议成员彭健明，国家广播电视总局网络视听节目管理司副司长杨铮，山东省委宣传部副部长、省电影局局长程守田，电影导演、编剧、制片人，中国电影导演协会会长贾樟柯，中国电视艺术家协会副主席、爱奇艺首席执行官龚宇，中国移动咪咕公司党委书记、董事长沈文海，中央广播电视总台视听新媒体中心主任钱蔚，中央广播电视总台影视剧纪录片中心副主任梁红，央视频融媒体发展有限公司董事长、总经理，央视国际网络有限公司党委书记、董事长过彤，山东省广播电视局党组成员、副局长刘国华，中央广播电视总台山东总站党委书记、主持工作的副站长何盈，烟台市委常委、宣传部部长吕波共同启动“中国精品微短剧展映计划”。 “中国精品微短剧展映计划”启动 彭健明在致辞中表示，作为新兴文化业态，中国微短剧正以蓬勃生命力融入大众生活，产业市场也迎来爆发式增长。今天，总台推出《CMG首届中国微短剧盛典》，希望能与行业同仁紧密合作，激发微短剧产业深层活力，打造高质量发展创新引擎。希望借助《CMG首届中国微短剧盛典》这个平台，发掘和培养更多优秀创作人才，让每一份匠心在聚光灯下绽放，让专业的力量生生不息。 中央广播电视总台编务会议成员彭健明 吕波认为，《CMG首届中国微短剧盛典》在烟台举办，不仅体现了中央广播电视总台对烟台的信任与厚爱，也是山东省委宣传部长期关心支持烟台的结果，这成为推动烟台影视文化产业加速腾飞的有利契机。烟台市将以此次活动为新的起点，壮大市场主体，优化阵地建设，加强人才培育，为推动微短剧行业规范化、精品化发展贡献烟台力量。 烟台市委常委、宣传部部长吕波 杨铮提出，当前，中国微短剧已迈入价值引领的新阶段。广电总局始终以统筹发展与安全、平衡活力与秩序为根本遵循，推动全行业不断向上攀登、向下深耕与向外开拓。此次盛典是中央广播电视总台推动微短剧行业生态建设和高质量发展的创新之举。在微短剧发展的这一关键时期，总台以国家级媒体平台的使命担当，为全行业树立了标杆。 国家广播电视总局网络视听节目管理司副司长杨铮 光影菁华巡礼 新剧佳作不断加码   从行业萌芽到如今百花齐放，微短剧用五年时间完成了从“新势力”到“生力军”的精品化发展。《CMG首届中国微短剧盛典》在对其全面梳理的基础之上，进行多项重要发布。其中，《狮城山海》《家里家外》《今人不见古时玥》《东坡先生赶考记》获“中国微短剧盛典年度微短剧”；巍子、侯京健获“中国微短剧盛典年度微短剧男演员”；李若彤、徐艺真、孙艺燃获“中国微短剧盛典年度微短剧女演员”。系列发布既是对过去一年微短剧成果的巡礼，更是对未来行业高质量发展的期许。 “中国微短剧盛典年度微短剧”“中国微短剧盛典年度微短剧男演员”“中国微短剧盛典年度微短剧女演员”获得者 好剧佳作层出不穷，优质内容也在持续加码。盛典现场，中共中央党史和文献研究院研究员、电视剧《觉醒年代》《西北岁月》编剧龙平平，向大家介绍了与总台央视频携手打造的微短剧新作《延乔兄弟》，并与演员毕彦君、曹磊、夏德俊、查文浩、侯俊丞、乔沐，以围读剧本的方式，分享剧集中的精彩片段，将陈延年、陈乔年身上钢铁般的意志、披荆斩棘的精神、坚守信仰的赤子之心娓娓道来。 中共中央党史和文献研究院研究员、电视剧《觉醒年代》《西北岁月》编剧龙平平推介微短剧《延乔兄弟》 “央视频·龙平平微短剧工作室”也于同日亮相。工作室以央视频的平台优势为依托，以龙平平及其团队的深刻历史认知和深厚创作功底为支撑，创作出更多以“小切口”展现“大历史”的精品佳作。同时，央视频也将和更多名人名家携手成立微短剧工作室，推动微短剧向精品化进一步跃升。 在精品化道路上高歌猛进的微短剧，吸引越来越多传统影视工作者投身其中。盛典现场，贾樟柯向大众推介了第九届平遥国际电影展“快手聚光短剧计划”。计划旨在搭建面向短剧这一新兴业态的交流与合作平台，探索精品短剧的创作可能性，推动精品短剧作品走向更广阔的市场和舞台。 电影导演、编剧、制片人，中国电影导演协会会长贾樟柯推介第九届平遥国际电影展“快手聚光短剧计划” “年度期待微短剧上新”环节中，总台央视频携手咪咕、爱奇艺、腾讯视频、优酷、快手、红果短剧等中国精品微短剧产业暨全屏矩阵联盟成员，以及中国内地男演员白凯南共同推介新品微短剧。由总台出品的微短剧《奇迹》《墨韵新生》《舞动敦煌》《灼灼不倾城》《我在月球当包公头》《唐诗三万首》，以及由中国精品微短剧产业暨全屏矩阵联盟成员打造的《唐诡奇谭》《搏忆》《山河回响》《马背摇篮》《反诈·猎蜂者》，将于不久与大家见面。 “年度期待微短剧上新”推介 “向上力量”上新环节中，人民法院出版社副总编辑兼人民法院电子音像出版社社长袁登明，司法部普法与依法治理局副局长、法治宣传中心副主任谢向红，最高人民检察院新闻办公室文化工作处处长刘德茂，公安部新闻传媒中心公安影视创作部制片人刘海英向大众推介《楷模》《婚姻急诊室》《良心守味》《机动组》。这些承载正能量与深刻内涵的微短剧，将为行业注入全新活力。

六重篇章，七大类别，2025“北京大视听”网络视听精品重磅发布！ 首都广电 7月2日上午，以“视听潮涌 文艺生辉”为主题的第三届北京网络视听艺术大会开幕。北京市广电局党组成员、副局长王志发布了2025“北京大视听”网络视听精品项目，共集结80部精品力作，分为六大篇章，涵盖网络剧、网络电影、微短剧、网络综艺等七大网络视听艺术类型。 “传薪火长赓”篇章以热血叙事开掘革命历史纵深，包括《寻找李顺章》《马背摇篮》《怒刺》《信仰的足迹——北京红色记忆》等作品；“见文明长河”篇章力求讲述时代之变、中国之进，包括《资治通鉴（第一季、第二季）》《中华史记》《扎西特别得乐》等作品；“品烟火长情”篇章以平凡奋斗传递温暖治愈力量，包括《你一定要幸福呀》《萌萌哒一家》《种地吧3》等作品；“赴山水长卷”篇章以文旅融合歌颂祖国大好河山，包括《我心中的那座城——阿勒泰》《我的归途有风2》《跟着科学家去旅行 第二季》等作品；“执正义长锋”篇章以现实观照叩击时代关切命题，包括《婚姻急诊室》《边界》《听，花开的声音》等作品；“赏多元长韵”篇章则以丰富类型构筑文艺精品高峰，包括《唐朝诡事录之长安》《异人之下之陈朵篇》《灵魂摆渡·十年》等作品。 这些精品项目承载着时代的厚重命题，也寄托着人民的美好期待。其中，《寻找李顺章》《漂洋过海来送你》《怒刺》《马背摇篮》《贝家花园的秘密》《山海经》等重点作品主创人员共同手持象征创作开端的场记板，在开幕式上进行重磅推介。北京市广电局党组成员、副局长王志表示，本次“北京大视听”网络视听精品片单，集中展现了首都网络视听艺术创作的最新高度与蓬勃气象，“我们期待这些精品力作，能够全方位、全景式展现新时代的精神气象，有力彰显网络视听艺术在满足人民精神文化需求、增强人民精神力量方面的独特价值和无限潜力”。 近年来，在习近平文化思想的指引下，北京市广电局深刻把握时代脉搏，坚持以人民为中心的创作导向，不断深化完善“北京大视听”文艺精品创作机制，统筹规划、精准扶持、聚力打磨出了一批立得住、传得开、留得下的精品佳作。本次发布全景展现“北京大视听”精品创作的丰硕成绩，充分彰显了首都网络视听高质量发展的新成效。为期两天的第三届北京网络视听艺术大会也将进一步沉淀创作经验、汇聚尖端资源、促进内容创新，力求继续以视听为笔，饱蘸时代浓墨，奋力书写北京推进全国文化中心建设的崭新篇章。 https://mp.weixin.qq.com/s/aZU9HLYfPxdldIOjfdIexA