《江城诡事》

重塑古装叙事、构建长效IP宇宙，《唐朝诡事录》创作分享会在京举行 爱奇艺行业速递 1月12日下午，由北京市广电局主办，首都视听产业协会、爱奇艺、长信传媒共同承办的“《唐朝诡事录》系列创作分享会”在京举行。会议围绕影视创作、“唐诡宇宙”的形成逻辑、IP长效发展的深层动因进行了深入研讨。   北京市广电局二级巡视员姜威，首都视听产业协会创作规划指导委员会主任李京盛，《中国电视》高级编辑李跃森，爱奇艺高级副总裁杨蓓，长信传媒董事长郭靖宇，编剧魏风华，以及主演陈创、孙雪宁等主创代表共同出席。本次分享会由中央戏剧学院戏剧文学系党总支书记、教授曲士飞主持。   《唐朝诡事录》（以下简称“唐诡”）系列自2022年播出以来，以黑马之姿逆袭，三季累计播放量突破200亿次，豆瓣评分季季稳居8分以上，并在海外市场斩获多项国际殊荣。 “这种扎根本土文化的创作，才具有持久的生命力。”姜威在致辞中特别提到，剧组将唐代古籍中的服饰、官署、坊市结构等元素转化为鲜活素材，既守住了历史文脉的精神内核，又赋予了传统文化当代表达。同时，她强调了该剧对行业风气的引领作用，认为没有流量明星加持，不依赖成熟IP改编，唐诡的成功源于创作团队对艺术规律的敬畏。这种不急于求成、潜心耕耘的“长期主义”态度，正是当前行业从流量导向向质量导向转型所急需的鲜活样本。   北京市广电局二级巡视员 姜威   李京盛认为“文化最终的力量来自原创”，他指出“唐诡”系列最大的价值在于其叙事内核的独立性，并非改编自热门网文，而是直接扎根于《酉阳杂俎》《太平广记》等中国古典志怪笔记的文本传统，从民间文化与亚文化中汲取灵感，充分展现中国人独特的思维方式与审美特征。   首都视听产业协会创作规划指导委员会主任 李京盛   杨蓓揭秘了“唐诡”IP的生长路径。她认为，破局的核心在于模式创新与价值坚守的平衡。在内容布局上，爱奇艺坚持以生态思维进行IP开发：三季长剧作为宇宙的“主干”，勾勒盛唐画卷；短剧《唐诡奇谭》作为“试验田”，探索极致类型；微剧《唐诡奇谭之长安县尉》《唐诡奇谭之九重楼》则是“毛细血管”，丰满配角人物，形成了层次分明、彼此联动的内容矩阵。杨蓓特别提到，主创团队建立了一种新型的观演关系，将观众反馈视为调整创作的重要参考，在保持核心叙事稳定的同时，实现细节层面的弹性优化与良性互动，使IP在动态中持续焕发活力。   爱奇艺高级副总裁、《唐朝诡事录》系列监制 杨蓓   郭靖宇从媒介形态与叙事传统角度分析了剧集的陪伴属性。他认为，“电视剧和评书一样，是长情的陪伴”，无论是横屏长剧还是竖屏短剧，都是为适应现代观众碎片化收看习惯而进行的形态创新。在内容层面，郭靖宇注重诗歌意境与戏剧叙事的融合，如以李白《长相思》、白居易悼元稹诗等作为故事生发的原点，甚至依据李商隐《锦瑟》的意境进行音乐先行的创作尝试，这让“唐诡”超越了单纯的探案，在悬疑之外更具美学张力与人文温度。   长信传媒董事长、《唐朝诡事录》系列监制、《唐朝诡事录之长安》编剧

政策、平台双轮驱动，《马背摇篮》如何实现创作升级与行业示范？ 视听快评 由国家广播电视总局重点指导、中国移动咪咕携手头部制作方长信传媒共同出品的革命题材微短剧《马背摇篮》在1月7日于北京卫视、东方卫视，及咪咕视频等网络视听平台同步播出。该剧取材于延安第二保育院在战火中安全转移136名革命后代的真实历史事件，以“红色经典”主流类型重新讲述烽火岁月的革命往事。首播当天，该剧就以其深刻的内容立意、精良的制作水准以及创新的传播模式在社交平台上引发行业和大众关注，或将成为观察微短剧精品化实践的一个具象案例参考。   来源：广电头条—视听快评 近期，2026年全国广播电视工作会议在京召开，其中在部署2026年重点工作时，明确提出“推动微短剧精品化发展”。这一政策导向为微短剧行业从追求规模向注重品质转型提供了明确指引。 在此背景下，由国家广播电视总局重点指导、中国移动咪咕出品的革命题材微短剧《马背摇篮》在1月7日于北京卫视、东方卫视，及咪咕视频等网络视听平台同步播出。该剧取材于延安第二保育院在战火中安全转移136名革命后代的真实历史事件，以“红色经典”主流类型重新讲述烽火岁月的革命往事。首播当天，该剧就以其深刻的内容立意、精良的制作水准以及创新的传播模式在社交平台上引发行业和大众关注，或将成为观察微短剧精品化实践的一个具象案例参考。   “小切口”映照“大主题”   将历史真实与叙事创新相结合   微短剧的精品化，核心在于内容价值的提升和叙事策略的创新升级。《马背摇篮》在此方面的实践，体现了对历史真实的深入挖掘与叙事艺术创新的巧妙结合。   首先，该剧立足真实历史事件，为精品化创作奠定了坚实根基。故事原型是1946年起延安第二保育院历时两年零十个月、跨越三千里的“娃娃长征”，最终实现了136名孩子无一伤亡的奇迹。这种基于厚重史实的选题，使作品天然具备了深刻的思想内涵和情感冲击力。创作团队对这一历史资源的深入挖掘，既确保了故事内核的扎实感与可信度，又能带领观众重温那段峥嵘岁月，将“马背摇篮”所蕴含的忠诚与守护精神进行有效传递。   其次在叙事策略上，《马背摇篮》探索了“小切口”映照“大主题”的路径。它没有试图全景式展现宏大战争场面，而是聚焦于保育员和护卫战士护送孩子这一独特视角，通过敌机轰炸下的舍身守护、雪夜行军中的温暖相拥等具体而微的场景，将宏大的革命精神和保护革命火种的主题转化为细腻的人物情感和命运波折。   例如在突然遇到敌机轰炸时，黎明大叔在危险关头冒死护住孩子，哪怕自己中弹也要先看看怀中的孩子是否受伤；还有赵铁柱等战士为了保护保育院里的孩子们不被敌机发现，以自己为诱饵引开敌机等等。他们用血肉之躯筑起安全屏障，生动诠释坚定信念、无私奉献、不怕牺牲的“马背摇篮”精神。   此外，在人物塑造上，剧集致力于呈现有血有肉的英雄群像。无论是临危受命的院长卫戈明，还是坚韧智慧的文纫秋，或是年纪小却有着最强责任心的小保育员王麦穗，他们的行为动机根植于真实情境和真实人性，而并非完美无缺的角色印象。   包括为了保育院人员能够顺利转移，院长卫戈明四处调物资、寻能人，对不理解他做法的同志说出“从参加革命那天起，就没有我卫戈明的私，只有革命的公”；文纫秋虽看到自己的女儿妞妞因木桥突然坍塌而掉进河中，但仍理智指挥大家撤离，并且为了保护档案不被浸湿而没能去救妞妞，导致女儿失踪，这种舍小家保大家的选择令观众直呼“跟着一起痛心”；贾红梅因战争创伤一度在危机面前退缩，但最终在集体帮助下克服心理障碍，完成了自我超越等等。这种对人物成长弧光的细致刻画，增强了故事的真实感和艺术张力。   可以说，从叙事方式创新到人物形象描绘，《马背摇篮》的这些处理方式使得革命历史题材更易于被当代观众，尤其是年轻群体所理解和共情，更将英雄主义和红色精神传承传扬至大众心中，进一步实现了“硬题材的软着陆”。

《马背摇篮》1月7日首播 长信传媒打造“红色经典”故事引发时代共鸣 长信传媒 24 集近代革命题材短剧《马背摇篮》定档，将于1月7日登陆北京卫视、东方卫视，并于咪咕视频、腾讯视频、爱奇艺、优酷全网首播。该剧取材真实历史，再现1946年起，延安第二保育院136名革命后代的“娃娃长征”。   面对战火逼近，延安第二保育院携最小仅18天、最大不过7岁的孩童，渡黄河、抢险汾河、翻越雪山，踏上三千里生死征途。两年零十个月风雨兼程，他们以血肉之躯守护革命火种，创造了136名孩子无一伤亡的战争奇迹。   剧中可亲可敬的群像，镌刻着无私奉献的“马背摇篮精神”。这部兼具历 史厚重与情感温度的红色力作，让那段不为人知的英雄往事重现荧屏，传承延安薪火，致敬不朽信仰！并向抗日战争胜利80周年献礼！   该剧先后入选国家广电总局“网络视听节目精品创作传播工程”扶持节目、北京大视听重点文艺作品。   该剧由咪咕文化、长信传媒等联合摄制出品，郭靖宇担任艺术总监/总编 剧，李梓逍、邱浩宇编剧，郭世民任总导演、秦羿任导演，蓝盈莹、刘智扬领衔主演，朱铁、肖茵、牛北壬、张黎明、刘宇桥、陈冠英、姜馥颐、顾靖、赵菁、吴美仪、贾岳川主演，杨志刚、刘威、岳丽娜、何政军、奚望、马赫、贾宏 伟、赵恒煊、戴向宇特邀出演。   翻山涉水的“娃娃长征”  双向奔赴的“马背摇篮”精神   所谓“马背摇篮”是指在“娃娃长征”中，孩子们睡在安置在马背左右两边的驮床里；“马背摇篮”精神，则是忠诚担当、坚定信念与无私奉献的革命精神的概括。   《马背摇篮》真实呈现了在极度恶劣的自然环境下，党员干部、保育员、护卫战士在信仰与智慧的支撑下，完成这次“一个孩子都不能少”的旷世壮举。保育员们还需要应对国民党反动派的围追堵截，低空飞过的战斗机，鏖战的渡口，每一次遭遇战都生死攸关，每一次阶段性的胜利，都展现保育员们不怕艰苦，顽强奋斗，不畏牺牲的革命精神。   “马背摇篮”精神在该剧中还通过孩童视角得以展现，这是文艺作品对历史深情、细腻的注脚。保育院中乖巧懂事的娃娃，在遇到危险时表现得勇敢、无畏；荒村里的少女，被保育员对待孩子们的态度感动，不但主动帮助解决问题，还做出了跟着队伍走的人生选择；阴错阳差“护送”抗战烈士遗孤的大男孩，在关键时刻爆发出巨大能量……“马背摇篮”精神从来都不是保育员的单向付出，而是革命精神与革命火种的双向奔赴。

历史题材精品短剧《冒姓琅琊之名扬天下》定档1月3日上线红果短剧 首都广电 “北京大视听”重点网络精品项目、人文历史题材短剧《冒姓琅琊之名扬天下》近日正式定档，将于1月3日在红果短剧APP全网独家免费播出。 该剧由红果短剧与长信传媒联合出品，改编自番茄小说巅峰榜IP作品《冒姓琅琊》，由郭靖宇监制、长信传媒短剧厂牌团队创作，夜十一、李苗联合编剧并执导，人气演员刘浩群、陈芳彤领衔主演，共同打造一幅南北朝士族庶民争锋的风云画卷。 北京市广电局依托“北京大视听”精品创作机制，为剧集开通审查绿色通道、组织专家专项审评，在内容审核与宣传推广等方面提供全方位支持，助力作品打磨思想深度、提升艺术质感，为微短剧精品内容创作持续赋能。 于历史中鉴中华文化魅力  看小人物逆境打高端“知识文化局”  《冒姓琅琊之名扬天下》以南齐为历史舞台，讲述主角王扬穿越后冒用高门“琅琊王氏”之名，周旋于各方势力之间，以自己的学识和计谋化解危机、实现自我价值的故事。 原著《冒姓琅琊》作为国家图书馆与番茄小说“走进古籍，看见历史”征文获奖作品，长期位列番茄小说巅峰榜。作品聚焦南北朝南齐这一相对“冷门”的历史阶段，以细腻笔触还原时代风貌，已吸引超500万读者，近期在读人数突破50万。其情节跌宕、对古典文学的巧妙化用广受好评。 剧中王扬（刘浩群 饰）开局艰难——无钱财、无身份、无“金手指”，唯一的倚仗是身为文学博士所积累的浩瀚文史知识。他的逆袭，凭借其对历史的洞悉、对士人风骨的深刻理解、对诗词典故的信手拈来。生死之际，他舌战群儒；危局之中，他运筹帷幄。每一次化险为夷，皆是古典智慧在历史场景中的生动绽放。观众将跟随王扬，见证“知识”如何化为生存筹码、斗争利器与尊严铠甲。这种“以文为剑”的破局之路，既新颖又深刻，呼应了中华民族历来尊重知识、崇尚文化的基因。 剧集立意宏大而切入点巧妙，通过小人物在历史洪流中的挣扎与崛起，映照个体在乱世中安身立命、追寻理想的生命光芒。监制郭靖宇表示：“这种小人物身上闪耀的传统精神光辉，值得被持续书写。”这也让本剧超越一般穿越题材，在紧凑剧情中蕴含深厚的人文内核。 长信传媒短剧厂牌首秀 群像人物各有千秋搅动南齐风云 《冒姓琅琊之名扬天下》由长信传媒旗下短剧厂牌“奥信短剧”制作，该团队曾成功打造“灵魂摆渡”系列、“唐朝诡事录”系列等多部爆款作品。 作为长信传媒旗下短剧厂牌的首秀，《冒姓琅琊之名扬天下》以文化与人文格调，拓展了历史想象空间与艺术感染力。除了精良的制作班底与深厚的文化内核，演员的精彩演绎更是为剧集增色不少。青年演员刘浩群、陈芳彤两位携手加盟，上演一场充满张力的“顶级对抗”，二人于学问上“针锋相对”、在理想上“交锋互辩”，这种基于思想碰撞而发展起来的情感关系，成为本剧的核心看点。 饰演男主角“琅琊王氏”王扬的刘浩群，在《东北爱情往事：闪婚玫瑰》等热门短剧中，展现出了极强的角色驾驭能力。此次，他将诠释一位从现代文学博士到乱世谋士的复杂成长，从初期穿越的惶惑，到中期以智破局的锋芒，再到深陷棋局的沉稳决断，塑造出一位层次丰富的主角形象。饰演女主“陈郡谢氏”谢星涵的陈芳彤，在《弄潮》《归途有期》等作品中的灵动演绎备受认可。她将诠释一位思想独立、性情飒爽的士族女性，在与王扬从相互试探到并肩作战的过程中，展现出鲜明的情感脉络与成长弧光。 此外，剧集还塑造了一系列鲜明角色：权势滔天、喜怒无常的巴东王，学富五车的郡学大儒，武功高强的江湖游侠……每一个角色都不是简单的符号，他们的欲望、抉择与碰撞，共同编织成一张推动王扬命运，草蛇灰线、为后续故事系列化埋下伏笔。 1月3日，《冒姓琅琊之名扬天下》将于红果短剧APP全集上线。这不仅是一个穿越者的逆袭传奇，更是一场跨越时空的文明对话与历史回望。看穿越千年的智慧，如何在历史的棋盘上，步步为营，落子生辉！敬请期待！ https://mp.weixin.qq.com/s/AcxbhBrf5UciLXCInf4W2w

唐诡IP全线爆发后，郭靖宇如何设想系列未来样貌？| 黑白文娱专访 黑白文娱 这几年郭靖宇更坚定的是，如果想真正地对产业有意义，不仅要原创，还要完成原创的IP系列化开发。但即便已做成唐诡与灵魂摆渡，面对正在展开的新IP计划，他依然认为“没有任何绝招可言”，“就一点，认真写”。 长安篇为未来多季建设世界观 “民间疾苦”与“大唐都市”为后续关注点 在前两季剧集连续成功之后，唐诡却来到了郭靖宇导演口中“最难”的节点。为了未来多季的走出去，先建设好更加完整的世界观，是他们此时必须做的事。 于是从第三季《唐朝诡事录之长安》，到担起第四季作用的横屏短剧《唐诡奇谭》，回到长安，站在“中心”处对政经人文等进行更深入的渗透，才能为后续大版图、多样化的地方故事打开生长空间。 我们可以看到，故事中的压强一步步升至临界点——《康国的金桃》单元先引出年轻天子与大长公主之间白热化的明牌对抗以及朝堂暗处阴谋不断的紧张局势，随后争权拼杀动作逐渐升级，如《去天尺五》里双方权臣争夺士族支持力量，《解忧店》中则有人动用杀手组织血滴对天子布下刺杀局；而随着被认为“无能”的天子在《盛世马球》中展露出令内外宾服的政治智慧与威慑力，同时更有《眚宫歌》透出他加强手段、将地方官员调任京中要职以破解长安重臣倒向公主的局面，公主也最终决定放手一搏。 在这样的推进中，一方面自然是将唐诡系列的整体进程推向重要的阶段转折点——正如前几日第五季蜀道篇官宣，公主人生的落幕写法与卢凌风命运的莫测走向，成为观众关心和讨论的焦点。 但更重要的是，变局也将为未来的故事撒下更多的种子。 比如洗牌之后常有的格局变化、制度改革，如何实现更安定的与民生息，可能成为新的朝堂背景。 比如变局中曾撬开的种种社会缝隙，士庶之争，被压制的阶层群体对权利与命运的挣扎，这些重要痕迹可能成为长期存在的时代声音，影响更多的人心诡变——典型即如《借龄者》中一场仵作大赛所引发的连环血案。 又如，人物群像中所蕴含的流动性与想象力，不可小觑。这一季很有趣的是曾经老好人般的南州长史熊千年，调到长安后，在特殊的政治生态中被激化出深藏的面目；可以想象，雍州长史杜铭、长安辛县令的贬职只是个开端，未来的一场巨大政变会埋下更多的恩怨离散——正如唐诡时间线之前数十年的朝堂生态，为前三季包括《唐诡奇谭》留下了冒名顶替的“斜封官”、漏网之鱼的叛逆者、站错队的失败者等各色人物所搅动的诡事——新的变数也会在长远的故事中不断露出新的引线。 在最关键的朝堂视角之外，经济、文化与世界气象层面，今年连续播出的唐诡新篇，也在共同完成着重点刻画，比如繁荣的国内外商贸与丰富的新业态、本土与外来并存的多宗教信仰、传统性现代性交织的百姓生活与情感困境、复杂多变的边境关系等等。当唐诡离开政治中心、继续行走四方之时，可以想象这些更具广泛性的因素影响力将会上升，交替创造出新鲜精彩的故事。 “长安的故事是很难得的，等离开了长安，再想写这么层次复合，厚重、有深度、有探索性的案子，就比较难了。”郭靖宇说，“未来的故事会离民间疾苦更近，它一定程度上会影响整体的复杂性，但这也不要紧，我们会选择彼时大唐比较重要的城市去做，去挖掘更多的可能性。” 他与我们畅想，益州、扬州、广州等地，都可能是唐诡小分队要行走的地方。“比如在益州这样疆域较广的地区，我们可以结合节度使制度，在地方的军事政治上找到一些机会。扬州，它是那个时候中国走向世界的一个出口，从扬州先顺江而下再去入海，这就有它独特的空间。广州也非常有趣，大唐时已经有世界各国的商人集中在此了，它也会有自己的复杂性。” 事实上，基于这一年的唐诡篇章，我们还可以看到它对自身表达气质与文化价值的进一步探索、确认。 如果说此前唐诡的关键印象在于“诡”，那么此后，在这一皮相基础之上，骨相上的“诗意”可能会更强化。这不仅仅是《旗亭画壁》单元中最直观的诗人豪情浪漫，更内核的是如《去天尺五》韦杜二县尉对家人家族的烈性守护，《借龄者》老仵作对职业底线与尊严的悲壮坚守，《盛世马球》鸿胪寺卿裴勉对国家利益与责任的强硬坚持。“诗意”将成为唐诡系列塑造时代与人物精神风骨的一个关键方法和核心表达。 与此同时，当唐诡已经成为现下流行文化中关于大唐最重要的文化IP，创作者也在其中更注重自身的责任。书写历史既要有艺术的留白，也须有必要的清晰——“为什么《白泽的踪迹》中公主与上官婉儿之间的过往我们要花费笔墨解释得很清晰？因为当几年前上官婉儿的墓志铭出土后，基本上是改写了史学界关于唐隆政变与开元初期历史的判断，而这与过去所有历史剧中的观点都是截然不同的，所以我们唐诡就有义务把新的结论写进来，通过影视也传递给更多的大众”，郭靖宇强调道。 每一季的发展推进，根本点在人物 “探案中推理当然很重要，但是唐诡故事的写法，并不是这种西方式的逻辑，我们是基于唐传奇的基础上去写的，用老祖宗的叙事方法，以人物为核心去展开。” 郭靖宇导演把握唐诡系列发展的根本点，就是写好人物，更好地推进人物关系，将季与季之间的变化落在主要人物中去细做。 第一季是树立人物，以循序渐进的方式让探案小分队形成；第二季是在向西的路途中共同经历磨难，在具体的问题中去碰撞异见分歧，让小分队的友谊更深刻；第三季则是回到政治中心共同经历腥风血雨，在商业中心、民众中心的复杂性中去重新磨练团队，这样未来再走出去，会更有根基。 “那么比如说在《唐诡奇谭》中，鸡师公过去在血滴组织的遭遇揭开了一部分，第五季还要再继续展开；包括在第五季，卢凌风身上最重要的一个变化就是怎么去面对母亲在政变中离世的事情——小分队内部一直都会是团结的，但可能经常会因为一个人的故事带来了互相之间的变化，这可能是我们一直会持续下去的戏剧创作方式。”